Cuello

Componentes

Caída de cuello

Fall collar

La caída de cuello es la zona que cae y queda visible cuando se viste.

Línea de quiebre

Crease line, roll line

La linea de quiebre es la línea por la que se dobla sobre sí mismo. En los cuellos de solapa esta línea de quiebre es una prolongación de la del quiebre de solapa.

Pié de cuello

Collar band

Collar stand

Pieza por la que se une el cuello al escote. Una vez montado el pié queda levantado con respecto a la prenda y es lo que hace que el conjunto de piezas que forman el cuello queden levantadas. El pié se compone a su vez de dos piezas:

     Pie de bajo cuello

      Outer collar stand.

     Es la pieza del pie que una vez montado el mismo queda en el interior de la prenda.

     Pie de tapa cuello

      Face up collar stand

     Es la pieza del pie que una vez montado el mismo queda en exterior de la prenda, bajo la tapa de cuello.

Pala

Collar

Es la pieza que se cose al pie y se dobla por la línea de quiebre. La pala del cuello se compone de dos piezas:

     La tapa

      Upper collar

     Es la pieza que una vez montado y doblado sobre si mismo queda en la cara superior.

     El bajo cuello

      Under collar

     Es la pieza que una vez montado y doblado sobre si mismo queda en la cara inferior.

Línea de diseño

Style line

La línea exterior del cuello que define la forma del mismo.

Escote

Neckline

Abertura o corte de la prenda para dar cabida al cuello de la persona. Según sea la forma del escote este dejará a la vista el cuello y parte del busto o la espalda. Por la línea de escote es por donde se une la pieza del cuello a la prenda.

Línea de centro delante

Front center line

Es la línea que marca el centro de la prenda.

Medida de cruce

Breasted measurement

Es la medida dada desde la línea de centro hasta la línea de cruce. La medida de cruce de la prenda está relacionada con la medida de botón. La medida de cruce ha de ser tal que cuando la prenda este cerrada el botón no sobre salga del cruce.

Tapeta

Placket

Es la parte de la camisa en la que se encuentran los ojales. Situada en el centro delante, la tapeta casi siempre se confecciona con más de una capa de tela. La tapeta puede ser postiza o formar parte del delantero.

Variantes

Cuello tira

Stand collar

Cuello de una sola pieza que una vez montado queda levantado ajustándose en torno del cuello de la persona.

Dependiendo de su diseño el cuello estará más o menos ajustado entorno al cuello.

Cuello mao

Mao collar

Cuello de una sola pieza que una vez montado queda levantado ajustándose en torno del cuello de la persona.

Cuello nehru

Nehru collar

Cuello de una sola pieza que una vez montado queda levantado ajustándose en torno del cuello de la persona.

Cuello alto, cuello cisne, cuello tortuga

High collar

Cuello de una pieza, tubular y que se ciñe al cuello de la persona por lo que en su mayoría se confecciona en género de punto o tricot. El cuello se dobla sobre sí mismo. Si se confecciona en tejido de plana se corta al bies para que tenga algo de elasticidad.

Cuello pajarita

Wing collar

Cuello de una sola pieza que una vez montado queda levantado. Se cierra en el centro delante dejando dos puntas dobladas. Este tipo de cuello se viste generalmente con un lazo de pajarita.

Cuello con volante

Frill collar

Cuello formado con una pieza de volante. Según sea el diseño del escote y el tipo de volante que se le aplique el cuello quedará más o menos levantado.

Cuello lazo

Cuello corbata

Tie collar, bow collar

Cuello de una sola pieza consistente en una larga tira de tejido con la que se puede formar una lazada.

Cuello convertible

Convertible collar

Cuello, normalmente de una sola pieza, que se dobla sobre sí mismo por la línea de quiebre. Se puede vestir con el cuello cerrado semejando así un cuello camisero o abierto pareciendo en ese caso un cuello con solapa.

Cuello camisero

Shirt collar

Se trata del cuello propio de camisa. Compuesto generalmente de dos piezas, pala cuello y pie de cuello. La pieza de pie de cuello una vez montada queda levantada ajustándose en torno del cuello de la persona. La pala cuello se dobla sobre si misma quedando semiplano.

Cuello polo

Polo collar

Cuello de una sola pieza que se dobla sobre sí mismo quedando semiplano. Se monta en una prenda con cierre de tapeta.

Cuello peter pan

Cuello bebé

Peter pan collar, flap collar

Cuello de una sola pieza que se dobla sobre sí mismo quedando plano, en el caso del cuello peter pan, o semiplano, en el caso del cuello bebe. Normalmente el cuello se hace con las puntas del mismo redondeadas.

Cuello Chelsea

Chelsea collar

Cuello de una sola pieza, con la línea de escote en forma de V, que se dobla sobre sí mismo quedando plano o semiplano. Normalmente el cuello se hace con las puntas del mismo redondeadas.

Cuello capa

Cape collar

Cuello tipo envolvente formado por la extensión de la solapa y el delantero con los que se forman el cuello que se dobla sobre sí mismo. La forma del cuello da la apariencia de una capa sobrepuesta sobre la prenda.

Cuello marinero

Sailor collar

Cuello de tipo envolvente formado por la extensión del delantero con los que se forman el cuello que se dobla sobre sí mismo. En el delantero tiene un escote en pico y a veces formando una lazada con la punta del cuello. En el trasero el cuello forma una pieza cuadrada.

Cuello solapa

Notch lapel

 Cuello propio de los abrigos y chaquetas de vestir formales. El cuello consta de dos piezas, cuello y pie de cuello. La pieza de cuello se dobla sobre sí misma por la línea de quiebre. Este tipo de cuello se acompaña de un cruce de prenda con solapa.

Cuello smoking

Shawl collar

Cuello de tipo envolvente formado por la extensión de la solapa y el delantero con los que se forman el cuello que se dobla sobre sí mismo por la línea de quiebre.

Cuello chal

Draped collar

Cuello de gran volumen, tipo envolvente formado por la extensión de la solapa y el delantero con los que se forman el cuello que se dobla sobre sí mismo.

Construcción

Para la construcción del cuello se parte de un patrón base y se desarrolla según el diseño que se quiera. Los principales patrones básicos de cuello son los que se describen a continuación si bien la construcción del cuello depende mucho de cada sistema de patronaje.

Cuello camisero

Cuello sin pié de cuello

Cuello polo

Cuello de solapa

El patrón del cuello solapa se plantea sobre el delantero de la prenda.

Cuello smoking

El patrón del cuello smoking se plantea sobre el delantero de la prenda.

Desarrollo del patrón de otros cuellos

Cuello tira

Si se quiere la tira de cuello más ajustada o menos al cuello se ha de cambiar la forma del patrón.

Confección del cuello

• Entretelar la pieza de sobre cuello.
• Planchar hacia el interior el centímetro de costura de escote del cuello interior. O pasar pespunte a 75cm.
• Si el cuello tiene forma redondeada en el canto marcar la forma con un patrón de afinado.
• Unir las dos piezas con una costura y recortar costuras formando escalón.
• Dar vuelta al cuello y planchar.
• Si es requerido por diseño hacer pespunte a canto.
• Si por las características del tejido se requiere pasar un pespunte de sostén en la costura de escote de la prenda.
• Unir el cuello a la prenda por la costura del cuello exterior.
• Cerrar el cuello con un pespunte a canto por el lado del cuello interior.

Cuello alto

Cuello pajarita

Cuello con volante

Confección del cuello

• Unir las dos piezas de volante.
• Pulir el canto del volante con una costura de caracolillo.
• Si es requerido por diseño hacer pespunte a canto.
• Si por las características del tejido se requiere pasar un pespunte de sostén en la costura de escote de la prenda.
• Unir cuello a la prenda puliendo la costura con un vivo al bies en una sola costura colocando el volante entre la prenda y el vivo. Tumbar el vivo y pasar un pespunte al canto para cerrar el vivo.

Cuello lazo

Cuello convertible

Si se quiere que el cuello se ajuste más o menos al cuello anatómico se ha de cambiar la forma del patrón.

Confección del cuello

• Entretelar la pieza de sobre cuello.
• Si el cuello tiene forma redondeada en el canto marcar la forma con un patrón de afinado.
• Unir las dos piezas con una costura y recortar costuras formando escalón. Si se requiere pasar un pespunte de refuerzo por el bajo cuello.
• Dar vuelta al cuello y planchar.
• Si es requerido por diseño hacer pespunte a canto.
• Si por las características del tejido se requiere pasar un pespunte de sostén en la costura de escote de la prenda.
• Si la costura de escote se pule con vistas, unir las vistas de los delanteros con la del trasero. Unir el cuello a la prenda por la costura de escote colocando el cuello entre la prenda y las vistas. Coser todo con una sola costura.
• Si el cuello se pule con una tira de vivo al bies. Unir cuello, vivo y prenda con una sola costura colocando el cuello entre la prenda y el vivo. Tumbar el vivo y pasar un pespunte al canto para cerrar el vivo.

Cuello peter pan

Cuello bebe

Cuello Chelsea

Cuello capa

Cuello marinero

Cuello chal

Puntos de calidad

Adecuar el tipo de acabados del cuello al diseño y características de la prenda

Planteamiento de la prenda

Tipo de costura y acabado de costura

• Ajustar el tamaño de la costura al grosor de la tela. Evitar que el tejido se deshilache, un deficiente equilibrado de la costura y saltos de puntada.
• Respetar el orden de costura del cuello.
• Si la prenda tiene elasticidad utilizar costuras elásticas. Sobre todo para dar capacidad al escote si la prenda se ha de vestir por la cabeza.
• Para las costuras de doble pespunte emplear una maquina de doble aguja.

Entretela

Tipo de entretela, posición y termofijado

• Si la prenda se tinta una vez acabada utilizar entretelas que resistan altas temperaturas.
• Cortar las entretelas con un margen de costura inferior al que se da al tejido para evitar gruesos de costura en la confección.
• Si el cuello se confecciona en un tejido muy fino valorar el utilizar un tejido de organza o muselina como entretela.
• Si se coloca entretela en una sola capa del cuello la correcta posición de las entretelas es la de termofijar la entretela de la pala en la tapa cuello y en el pie de bajo cuello.

Tipo y medida de cierre o botón y de ojal

Tener en cuenta que la medida de botón ha de ser coherente con la medida de ancho de pie de cuello y de cruce de la prenda.

Patron

Afinar costuras en el patrón

• Escuadrar esquinas en las puntas del cuello para evitar gruesos de tejido.

• Juntar los dos lados del patrón por la costura de unión y corregir la forma para que no haga punta.

• Para evitar que el bajo cuello sobresalga hacer el patrón de la tapa del cuello de 3 a 5 mm. más ancho.

• Diferenciar con una marca el patrón de tapa cuello con el de bajo cuello.

• Comprobar que patrón y piezas cortadas tienen todas las marcas (piquete, taladro, etc,) necesarios para una correcta confección de la prenda.
• Hacer los patrones de afinado que el modelo necesite.
• Patrón de afinado para hacer una correcta forma y recorrido del cuello, sobre todo en el caso de cuellos con formas redondas.

• Comprobar que el recorrido del cuello se ajusta al escote de la prenda.
• Si se quiere que el cuello convertible quedé más levantado extraer un pié de cuello del patrón del cuello y confeccionar un cuello con pié de cuello

Corte

Adecuar la técnica de corte al tipo de tejido y diseño

• Respetar el correcto hilo del cuello.
• Tener en cuenta que algunas piezas de bajo cuello se cortan con el centro espalda colocado al bies para facilitar que se adapten al doblarse.

Confección

• Escoger el tipo de hilo. aguja, costura, largo, tensión de puntada y prénsatelas adecuado a las características del tejido. Ajustar el tamaño de la costura al grosor de la tela. Evitar que el tejido se deshilache, un deficiente equilibrado de la costura o saltos de puntada.
• Si es necesario poner una beta de refuerzo en el canto exterior del cuello y en el escote para que no den de sí las costuras.
• Emplear una puntada corta en las puntas del ceullo.
• En los cuellos en punta hacer una puntada a 45º entre una costura y otra. Recortar costura.

• Pasar un pespunte de refuerzo en el canto exterior del bajo cuello.

• Recortar costuras para evitar gruesos.
• Respetar la posición de los piquetes al coser el cuello para evitar que el cuello quede torcido o desaplomado. Los piquetes más frecuentes de aplomado del cuello son los que indican:
• Posición del hombro.
• Centro espalda.
• Cruce de la prenda.
• Recorrido de flojo en tapa cuello.
• Punto de casado entre el pié de cuello y el extremo de la pala.

• Comprobar la simetría de ambos lados del cuello una vez confeccionado. Doblar el cuello por la mitad y comprobar que todos los cantos son iguales.

• En cuellos con formas redondas hacer unos cortes en el canto para que este se adapte al tumbar el cuello.
• En cuello con mucha forma valorar el dar un menor margen de costura para que al tumbar la costura esta se adapte mejor.

Puntos clave de la plancha

Plancha intermedia

• Planchar costuras abiertas.
• Una vez montada la pala cuello con el pié de cuello dar forma con un cojín de plancha antes de montar en la prenda.
• Evitar que el bajo cuello sobresalga al plancharlo. Planchar de fuera hacia dentro sin presionar mucho.

Puntos de control de medidas

Tener en cuenta que en camisa de hombre la medida del cuello más el largo de manga son las medidas que determina la talla de la camisa.

Recorrido canto exterior Outer edge elngth Con el cuello abierto y plano colocar la cinta métrica sobre una de las puntas del cuello y estirar sobre el canto exterior hasta la otra punta.
Medida del cuello Neck length Medida que se toma en cuellos con pie de cuello. Con el cuello abierto y plano colocar la cinta métrica desde el centro del botón hasta el canto del ojal.
En cuellos sin pie de cuello se toma desde un canto del cuello hasta el otro sobre la costura de escote. Colocar la cinta métrica sobre un canto del cuello y estirar sobre la costura de escote hasta el canto opuesto.
Ancho de pala cuello Collar height Con el cuello abierto y plano colocar la cinta métrica sobre el centro de espalada en el canto exterior y estirar hasta el canto inferior, ya sea en la costura con el pié de cuello o con el escote de la prenda.
Ancho de pie de cuello Collar band height Con el cuello abierto y plano colocar la cinta métrica sobre el centro de espalada en el canto exterior y estirar hasta el canto inferior en la costura de escote.
Ancho de escote Neckline widht El ancho de escote se toma sobre la costura de escote. Levantar el cuello y colocar la cinta métrica en el punto de encuentro entre la costura de hombro con el escote de un lado y estirar en recto hasta alcanzar el punto opuesto.
Ancho de escote estirado Neck width stretch En prendas confeccionadas con tejido elástico el ancho de escote toma sobre la costura de escote estirando la prenda. Levantar el cuello y colocar la cinta métrica en el punto de encuentro entre la costura de hombro con el escote de un lado y estirar la cinta en recto hasta alcanzar el punto opuesto al mismo tiempo que se estira la prenda.
Bajada de escote delantero Front neck drop Se toma desde el punto de encuentro de la costura de hombro con el escote hasta el punto más hondo del escote delantero.
Bajada de escote trasero Back neck drop Se toma desde el punto de encuentro de la costura de hombro con el escote hasta el punto más hondo del escote trasero.
Largo de punta de cuello Collar point length Se toma sobre el canto de la pala del cuello desde el pie de cuello o del punto de escote hasta la punta del cuello.
Separación entre puntas del cuello Collar point spread Se toma entre las dos puntas del cuello.